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我在神庙游荡:柬埔寨暹粒4天逛17庙(下)万字长文

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上篇已经写过了我的4天行程,本篇直接进入寺庙纯享。长文&多图预警!
本文按建造年代排列寺庙(不严谨的),而非浏览顺序。并附上个人喜好评分(主观的)。
1.神牛寺(3🌟

9世纪时(879年),因陀罗跋摩一世建造。
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这片地方又称罗洛斯遗址,是吴哥王朝早期的都城所在,现存神牛寺、巴空寺和罗雷寺。早期建筑的用材和中后期有很大区别。早期主要用红砖,中后期用石料。
神牛寺是供奉湿婆神和王室先祖,共有两排六座砖塔。前面三个是供奉男性先祖,后面稍小的三个供奉女性先祖。
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中间原有一个林迦,象征着湿婆,现已不存。湿婆和毗湿奴、梵天共为印度教三大主神,在吴哥王朝以供奉湿婆的寺庙最多。
塔前的石牛也是湿婆信仰的体现,这是湿婆神的坐骑南迪。大概也是“神牛寺”名字的由来。
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砖塔外墙有灰泥的雕刻,已经历经了千年。
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塔旁边的这个建筑,据说是用于火化。吴哥王朝的王室贵族流行火葬。
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2.巴空寺(4🌟

9世纪时(881年),因陀罗跋摩一世建造。
巴空寺是用于镇护国家的国寺,呈典型的“须弥山”结构五层平台逐级缩小,中央高耸着一座尖塔。
在印度教中,须弥山是宇宙的中心。这样结构的寺庙还有多个,巴空寺是现存最早的。
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👇🏻寺前有两排林迦(林迦是生殖崇拜的产物,是啥就意会吧)
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登上最高的高台,向下俯瞰,下方的道路笔直延伸。👇🏻
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3.巴肯寺&巴肯山(2🌟)

9世纪,耶输跋摩一世建造。这位国王将都城从罗洛斯迁至吴哥地区,揭开了吴哥王朝辉煌时代的序幕。
国王选择在巴肯山上建立国寺。巴肯山只有70米高,算是这片地区的制高点。巴肯寺也是须弥山结构,五层高台上竖立着许多小塔。
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现在,这里以日落观赏点而闻名,步行十几分钟即可登顶,五点多抵达时游客如织。可惜我去的那天云层太厚,没有看到落日。
中央塔上半部分已坍塌。墙上的雕刻的女神像虽有部分风化,但仍可见气韵。
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据说在山顶向西可以看见小吴哥,我当时没注意看😤
4.豆蔻寺(4🌟

建于921年曷利沙跋摩一世时期,供奉的是印度教三大主神之一的毗湿奴。
豆蔻寺规模很小,五座红砖塔一字排开,一览无余。
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砖塔顶部均已损毁。下半部分是法国在1960年代进行了修复,法国人新补的砖块都标记了CA,走近才能看到。
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豆蔻寺虽小,塔内壁上的浮雕却是独一份的精美。
中央那座塔的三面均有壁画,刻画的都是毗湿奴神。
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▲正面:八个手臂的毗湿奴,周围全是他的信众
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▲左面(南面):四个手臂的毗湿奴
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▲右面(北面):四个手臂的毗湿奴,骑在金翅大鹏鸟上
最北侧的塔两面有壁画,中央站立的均是毗湿奴的老婆吉祥天女。
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5.贡开金字塔(4🌟

928–942年阇耶跋摩四世营建。
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阇耶跋摩四世是政变夺位,上位后抛弃了旧都吴哥,在100多公里外的贡开地区建造新都。他经营贡开20年,建造了许多寺庙,然而他的下一任就又迁都回了吴哥。
贡开作为都城的时代很短暂,但遗留至今的寺庙仍有30余座,其中最独特的当属贡开金字塔。2023年时贡开遗址被列入世界文化遗产。
参观贡开金字塔需要包车前往,门票15美金,当场现金购买。
进入后,先是一片寺庙遗址。寺庙大多保持着倾塌的模样,高大笔直的树木耸立在寺庙中央或石碓之上。可以想象在几百年的时间中,它们缓慢生长的根系,实现了“撬动”这样一个有爆发力的动作。
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▲像一个小人,可能要成仙了
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▲像生姜的根系
一座砖塔正在维修。4点左右经过时正在施工,5点半返程时工人就已经下班了。
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金字塔是突然映入眼帘的。
这个7层的建筑,和玛雅金字塔有着相似的外观。正面有石阶梯,一千多年前国王与高官就是从这里登塔祭拜吧。现在这个台阶已封闭,游客要从侧面新建的木梯爬上。
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登上160层楼梯,金字塔顶视野开阔,无边无际的树林。
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附近有一座供奉林迦的寺庙,据说是最大的林迦。闻名过去看了眼,嗯…确实很大。
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6.东梅奔寺(3🌟

10世纪中叶(953年)由罗真陀罗跋摩二世建造。
东梅奔寺建造在东巴莱的湖心岛上。东巴莱是60年前耶输跋摩一世国王建造的大型贮水池,强大的水利工程使水稻可以一年两熟,足够的粮食产能为吴哥不断兴建大型寺庙提供了基础。
如今,东巴莱早已干涸成陆地,车子可以开到寺院门前。曾经要乘船才能到访这里,人们怀着崇敬的心,看须弥山式的高耸寺院倒映在平静的湖面上。印度教中,神山须弥山正是被圣水环绕。
东梅奔寺有三层高台,用石头搭建。上面立五座砖塔,四角和中央各一座,中央塔供奉湿婆。
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这里的石像是一个看点。每层高台的四角都有石象或石狮,寺前也有石狮,器宇轩昂。
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▲蓝天白云有多好看,当场就有多晒
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▲它们都面朝外,所以拍的是侧面照
7.比粒寺(3🌟

同样是真陀罗跋摩二世建造,年代比东梅奔寺晚几年,在961至968年之间,这也是这位国王治下和平富庶的时期。
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比粒寺的位置距离东梅奔寺很近,形制也基本一样,三层高台+五座砖塔。
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比粒寺最特别的点在于,这里是国王和贵族火葬的场所,又称“变身塔”。
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▲左侧建筑就是火葬的场所,左右各一座
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▲石台高且陡
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▲砖塔外侧高度风化的女神像
8.女王宫(5🌟)

10世后期(罗真陀罗跋摩二世和阇耶跋摩五世在位时期)的帝师耶输里乌拉哈修建。虽然不是王室修建,但浮雕的精致程度冠绝吴哥
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“女王宫”是近代法国人给起的名字。
这个寺庙规模小巧,建筑使用红砂岩,通体泛着温柔的玫瑰色。外墙的浮雕细密繁复,每面墙都立着端庄优雅的蒂娃妲女神。最初发现这里的人们以为是为女性所建。其实这里与女王没一点关系,是高官建造的主祀湿婆的印度教神庙。
1923年,一位22岁的法国青年来到女王宫,为美丽的浮雕所倾倒,竟敲下来几块女神像想带走。幸好被当局截获,他也因此获罪。35年后,这个偷盗吴哥文物未遂的青年成了法国第一任文化部部长,他叫安德烈·马尔罗。
这个荒诞的轶事,让女王宫被世人瞩目,蒂娃妲女神像有了“东方蒙娜丽莎”的称誉。
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近女王宫第一道门时,我就被门楣的浮雕美到了。
门楣呈三角形,中央是骑着三头象的因陀罗神(这是因陀罗的辨认标志)。周围是滚滚浪花。印度教创世神话认为宇宙的混沌状态是海,浪花具有宗教象征意义。女王宫几乎所有门楣上不留空隙,被繁复的涌动的浪花填满。
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穿过这道门是一条长长的引道,两旁立林迦。走在引道上就可以一览女王宫全貌,只有几座小塔和藏经阁。
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正门的浮雕更是精致。端坐在两个象鼻中间的是毗湿奴的妻子,下面是金翅大鹏鸟,周围仍是充盈着浪花。
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再走进,就看到三座塔一字排开,中央塔的门楣上是跳舞的湿婆。湿婆跳的是毁灭之舞,亦是生命之舞,象征着印度教生与死的哲学。
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最后面(西面)的一块浮雕很有意思,描绘的是《罗摩衍那》的故事。这本书和《摩柯婆罗多》是印度教最重要的两部史诗。
《罗摩衍那》的主角是猴神哈奴曼,主线是他帮助罗摩战胜魔王,寻回妻子。为什么猴神要帮罗摩呢?因为在早先,罗摩曾帮助猴王取得王位。
这幅浮雕描绘的就是这个故事起源的桥段。中央是猴王兄弟在打架,右侧拉弓的人就是罗摩,他正从旁襄助。左下角的两只猴子很好玩,倒地抱在一起,两脸惊恐。
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塔前的门神也很有特色。有人像,还有猴子、狮子、鸟神,都是跪坐的姿态。这样的“动物开大会”,在我所见的吴哥寺庙里没有第二例。
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正巧一只壁虎爬到猴子脸上,猴子的表情好像一下生动起来。
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最后放一些女王宫美图吧~
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9.巴芳寺(4🌟)

11世纪中期(约1060)乌达雅地耶跋摩二世建造。
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从如今的吴哥遗迹格局来看,巴芳寺位于通王城中心区域。通王城是建寺100多年后(12世纪末)阇耶跋摩七世在前代都城基础上建造的新首都,囊括了巴芳寺这个前人修建的国寺。
又在通王城建成的100年后,1295年,元代人周达观出使吴哥,到访了通王城。他在《真腊风土记》中记录道,金塔和国王寝宫之间,有“有铜塔一座。比金塔更髙,望之郁然”。根据通王城内建筑方位,“金塔”应该是巴戎寺,“铜塔”就是巴芳寺了。此时距离巴芳寺初建已过去200多年,这座寺庙仍然高耸雄伟,一定是得到了历代国王的尊崇与维护。
参观巴芳寺,一般是巴戎寺的下一站,走几百米就会看到门楼的遗址。
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从门楼到寺庙有着长长的引道,足有200米长。
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导游教我们,可以到支撑引道的石柱之间拍照,确实是一个好打卡点。
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巴芳寺有三层高台,台面依次缩小,呈金字塔状,象征着须弥山。寺中供奉的主神是湿婆神。
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每层高台都可以爬上,楼梯很陡……体感比小吴哥要陡。
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高台上有小塔和回廊。
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登高可以俯瞰来时的路。
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最高层的中央塔没有完全修复,只能脑补一下了。
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巴芳寺初建时吴哥王朝崇信印度教,后来改信佛教。在巴芳寺能看到一尊后建的巨大的卧佛。但我没有看到,遗憾😢
还值得一提的是,巴芳寺是我见到猴子最多的寺庙。
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10.柏威夏寺(5🌟)

柏威夏寺最早可追溯到9世纪,直至12世纪初才竣工,历经多代国王的修建。
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柏威夏寺在暹粒以北200多公里,属于柏威夏省,位于柬泰边境线。不过,在当年吴哥王朝的强盛期,这里并非帝国的边疆,而是属于腹地。这座规模宏大的寺庙,是帝国的控制和影响力的见证。
近代以来,柬埔寨和泰国都宣称对该寺拥有主权。1962年,联合国国际审判法院将柏威夏寺判为柬埔寨所有;2008年,柬埔寨将柏威夏寺申遗成功。尽管如此,围绕这个地方,两国还是起过好几次冲突。这算是西方殖民与民族国家独立的历史进程中留下的一个坑。
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从暹粒出发到柏威夏寺,需要三四个小时车程。有些路段路况不太好,颠簸起来都会有失重感。
私家车只能开到售票处,门票10美金现场购买,然后还需要换乘景区的皮卡或者摩托上山。我选择的皮卡,25美金一辆,可以坐多人。这段路很陡……我默默庆幸没有选自己开摩托。
柏威夏寺建在扁担山上,海拔500多米。靠柬埔寨一侧的山势陡峭,可以说寺庙高立在悬崖之上,俯瞰平原;而靠近泰国那一侧山势较缓,不过现在已经不能从泰国方面进入这里了。
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这个寺庙最显著的特点是依山而建。吴哥一带的大型寺庙都是建在平地,并且主体建筑布置紧凑,比如小吴哥、圣剑寺。而柏威夏寺从第一道门到最后的殿堂,足有800多米长,呈现狭长的格局。寺庙建筑分为几部分,中间由长长的沿山向上的引道连接,一路走上去,仿佛参拜天空圣殿。
参观是从七头蛇神娜迦开始的。
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柏威夏寺也是主要供奉湿婆神,所以道路两旁都是林迦。
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单体建筑的风格和其他寺庙比较类似。
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门楣上也有着刻画印度教神话的浮雕,我看到保存最完好的是这一块。
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说一些特别的吧~入口处矗立着柬埔寨和联合国国旗,暗示着此处复杂的政治关系。
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路上看到一个“长草”的小塔。从塔的门洞往里望,就能看到植物用根系征服石头的实录。
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这里的建筑没有全部完成修缮,到处是倾塌的石块,加之人少,很有意境。
最让我印象深刻的是最后一部分建筑,除了回廊和前门,主体建筑全部坍塌,石块堆积成山。美丽的蓝天白云映照着废墟。我转了一圈,看到乱石之中不起眼处,有信众刚敬上的香。
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走到最后,有一处平台可以望远,下面的平原一望无际。
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这个是柬埔寨方向。据说某个方向看过去就是泰国了,我没有特意去找,但联通已经发来提醒“您已抵达泰国”。
最后再放一些图~
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11.小吴哥(5🌟)

1113-1150年,苏利耶跋摩二世建造。
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时间进程终于来到了这位雄主。他对内统一政治,对外开疆拓土,还大兴土木(接下来的两个寺庙也是这位国王建的或许可以类比汉武气象?
小吴哥在通王城南边不远,是吴哥保存最完好、最宏伟的庙宇。都说柬埔寨的国宝是吴哥窟,狭义来讲就专指苏利耶跋摩二世修建的小吴哥。寺庙分三层,中央有五座尖塔,中心和四角各一座,从正面看就是三塔——这成为了柬埔寨国旗上的图案
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小吴哥是唯一坐东朝西的吴哥寺庙,其他都是朝东。可能的原因是,国王想将这里作为自己死后的陵寝,西方象征着死亡与通往彼岸。不过,这位国王最终是战死沙场,没有归葬。
参观小吴哥要先穿过400多米长的引道和宽阔的护城河,入口处有一尊八臂的毗湿奴像。毗湿奴是小吴哥供奉的主神。
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建筑最外层的回廊绘满了印度教神话的浮雕。穿过浮雕长廊,就见到五座子弹形状的尖塔矗立在高台之上。还有婀娜的女神像,变幻的光影……总之看点很多。
蒂娃妲女神
女神浮雕是吴哥遗迹中我最爱的元素,其中以小吴哥为最。
据说女神像分两种,端庄站立的是蒂娃妲,翩然起舞的是阿普沙拉。而小吴哥的女神像兼具典雅与柔美。在回廊的墙上或立柱或是塔身,在转身或抬眼间,随时可能看到她们。
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▲一人独美
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▲开心露齿笑的两姐妹~裙子雕出了薄如蝉翼的纱裙质感,尤其是右边,裙子的纹样和花边清晰逼真。
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▲还是两姐妹,勾肩搭背
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▲三姐妹,姿态各异
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▲四姐妹,左边俩牵手,右边俩搂腰
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▲一群姐妹开Party
女神们各个头饰夸张得华丽,上身赤裸,穿半身穿薄裙,手持鲜花或其他小物件。有的地方单独出现,有的三两成群。结伴的女神更生动,她们亲昵地挽着手或搭着肩,身体呈现曼妙舒展的姿态。
据说工匠是以当时出入宫廷的女性为摹本,刻画的这些女神像,因此很有世俗气息,仿佛置身于一场宫廷盛宴。
神话浮雕
看壁画需要有些印度教的知识储备,最好请讲解。不然只能像我一样,努力地对照的展板寻找亮点。
长幅壁画《搅拌乳海》描绘的是印度教创世神话。
乳海代表宇宙最初时的混沌。天神(善)和阿修罗(恶)达成临时合作一起搅乳海,以获得能够长生不老的不死甘露。他们把蛇王作为搅拌绳,随着不断搅动,吉祥天女、月神、海螺等物相继涌现,最终不死甘露出现。善恶两方针对甘露发生争斗,最终是天神一方获胜,重新确立了宇宙的秩序。
中间是因陀罗神坐镇
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左侧拉绳子的是阿修罗
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右侧是天神
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天神队伍最后掌舵的是猴神哈奴曼。孙悟空的形象可能就源于这位猴神
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随着两方的搅动,上方出现舞蹈的阿普沙拉女神
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《俱卢之战》:描绘的是印度教史诗《摩诃婆罗多》中的关键战争。
被乱箭射穿的毗湿摩是战争双方共同的祖父,他有一个神奇的能力“选择自己死亡的时间”。因此被万箭穿心后,他没有立即死去,而是躺在箭床上目睹战争结束▼
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参战的猴子军团
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此外还有好几面壁画,但是我看过就不大记得了…
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▲中间凹下去的是吴哥王朝的轿子。《真腊风土记》的车轿篇记录了这种轿子,“以大布一条厚折…如船蓬而更阔”
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▲纤细的人
光影不同
坐东朝西的格局,让小吴哥成为绝佳的日出观赏点。5点40分抵达入口,已经有很多人了。
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最佳机位在建筑前的水池边,左右各有一水池,可以拍到日出与倒影。(而我在最需要广角的时候带了长焦😇)
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水池边里里外外站了几层的人。
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也有人独自走去远处的晨光下。
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太阳完全升起后,团状的云映照团状的棕糖树。
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下午5点左右,光线柔和了些,水池边的景色则是这样的。
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庙宇内,也可以寻觅光的形状。
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穿着鲜艳僧袍的小孩好奇地望向窗外;无头的古老佛像,被一束光笼罩。
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陡梯和尖塔
登小吴哥第三层需要爬上一段陡峭的楼梯,是在原来的石梯外层架的梯子。可以看到,古老的石梯坡度更陡,并且没有扶手。(佛教节日时第三层不开放
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下图是曾经的国王专用梯。比其他的石梯略缓一点,但还是很陡。
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大概恐高症在吴哥不能从政。在王朝漫长的历史中,不晓得有没有国王或官员祭祀时从高台上摔死……
中央五塔里,四个角的塔可以近距离浏览全貌。中心塔太高了,走近反而看不到。
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周围一些小塔风化得厉害,颇显沧桑。
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登高俯瞰。
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发现一个头上长草的塔(不是)
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从西边引道走来时,道路两边各有一个藏经阁,是一处经典机位:柱子正好框柱尖塔。
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最后彩蛋“心声安葬在岩洞”:《花样年华》的结尾,梁朝伟将埋藏心底的秘密吐露在一个小洞里。那个洞就在小吴哥的第二层。
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12.班提色玛寺(4🌟)

和小吴哥同期,苏利耶跋摩二世时期修建。“色玛”是一个地方部族,这是为他们建造的寺庙。
庙的规模小,但建筑十分紧凑。回廊与塔庙离得很近,几乎可以跨步越过,就像是在神庙跑酷!
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13.崩密列(4🌟)

还是小吴哥同期,苏利耶跋摩二世修建。
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崩密列距离小吴哥50多公里,在当年是交通要道,建筑结构据说就是小吴哥的微缩版。不过,在现场感受到的绝非小吴哥的重复,而是风格迥异的一处原始遗迹。
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崩密列没有经过修复,保持着荒废几百年后被再发现的模样。
墙体大面积倾塌,废墟中偶见昔日的雕刻,被风化也被苔藓覆盖。
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树木和藤蔓吞噬了被人类遗弃的建筑,在断墙和石堆中间,大树生长。
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文明与自然,凝结的历史与永恒流动的时间,会有怎样的交融或碰撞?这个空间是一种答案的具象化。
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▲入口处的五头蛇神倒是保存完好
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▲一面基本完好的墙
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▲崩密列周围的雨林,藤蔓成精
14.塔普伦寺(5🌟)

1186年,阇耶跋摩七世建造。
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阇耶跋摩七世是继苏利亚拔摩二世之后又一位重要的国王。两人在位时间相隔约30年,这段时间是吴哥王朝的低谷期,甚至首都一度被占婆人攻占。阇耶跋摩七世领兵反击,光复吴哥。他继位时已经50多岁,任期内吴哥达到极盛。
宗教信仰方面,这位国王是一个转折点:从印度教改信大乘佛教。因此在他之前的寺庙都是印度教寺庙,而他修建的都是佛寺。与此同时,他还是一个“建寺王”,塔布隆寺以及下面的5处建筑都是他的手笔。
不过,在阇耶跋摩七世死后,印度教又重新占据了上风。所以他建造的佛教寺院,在后世也被印度教元素侵入。
具体到塔普伦寺,这是阇耶跋摩七世为纪念母亲而建造的佛寺,同时也作为僧院
而今塔普伦寺的名片是“树包塔”,是《古墓丽影》的取景地。
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树庙共生的奇景,在崩密列、柏威夏寺也能看到,但属塔普伦寺的最令人震撼。
并且这里离市区最近。
粗壮的发达的根系紧紧攀附在砂岩上,低矮墙上盘踞着笔直参天的木棉树……
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这样奇观的保持,有赖于印度团队的独到理念。吴哥窟是由多个国家共同参与维护,每个国家认领一两个寺庙,塔普伦寺就是被印度认领。不同于大多数寺庙的修复目标是恢复如初,印度对于塔普伦寺的保护理念是尊重树庙共生的原始状态,不清理建筑上长出的高大树木,只进行必要的最小干预。
塔布隆寺和崩密列的风格都属于原始派系,但两者也有区别。崩密列是纯原生态,完全没有经过维修;而塔普伦寺有印度团队持续20多年的维护,塌了的建筑逐步重建,有的地方还正在施工。所以整体感官上塔普伦寺更“干净”,少一些粗野。
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多放一些图~~
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▲惊现剑龙!(实际大概是犀牛+装饰性叶子)
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▲端庄的蒂娃妲女神
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▲下排是跳舞的阿普沙拉;上排被挖空的地方,原本应该雕刻了佛像。在阇耶跋摩七世死后,印度教信仰卷土重来的同时,吴哥王朝开启了一场灭佛运动,寺院中的佛教元素被简单粗暴地挖掉。在很多地方都能见到这种信仰冲突留下的痕迹。
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▲坍塌了一半的回廊。墙面上也是佛像被挖凿后的遗留。
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▲但是塔门上的浮雕,感觉是修行的佛教徒?
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▲断头的神像,断裂的回廊
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▲碎裂的金翅大鹏鸟
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▲阴面的建筑上覆满了苔藓
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▲这两座小塔也呈绿色
15.圣剑寺(3🌟)

也是阇耶跋摩七世建造,为了纪念他的父亲,也作为国立佛学院。
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圣剑寺规模颇大,但我仅是跟着导游花一小时走完了浏览路线,看她给我们指出的“看点”,没有留时间闲逛,有点遗憾~
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▲入口两侧的搅拌乳海,门前断头的武士,外墙上的金翅大鹏鸟
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▲抹茶小水潭。旁边的双层建筑是圣剑寺最独特的,全吴哥也是独一份,呈现地中海柱式风格。这个遥远的异域文化是怎样漂洋来到吴哥的呢
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▲“跳舞大厅”内,被跳舞的阿普沙拉环绕。女神上方是佛像被毁的残留的佛龛,这样的景象在塔普伦寺也看过。
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▲另一处信仰斗争的证据:上面雕刻的是修行中的印度教信徒,下面原本雕刻了佛教徒,但在灭佛运动中被破坏了。
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▲印度教元素:湿婆神的林迦
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▲蒂娃妲女神和其他浮雕装饰着建筑各处
看完建筑,看看人吧。去圣剑寺那天正巧是佛教节日,水池边有信众集会,地上放着他们带来的食物,大概会在仪式后分而食之。石狮子旁有信众献上的花。
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在跳舞大厅,一位僧人路过,看到有人拍照就站好让我们拍,站了十几秒后笑容灿烂地离开。橙色僧袍和古寺搭配太奇妙了!深灰色遗迹中唯一的亮色。
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16.巴戎寺(5🌟)

还是阇耶跋摩七世建造。巴戎寺代表着柬埔寨的另一张名片:吴哥的微笑
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阇耶跋摩七世笃信佛教,他的寺庙不再是印度教式的须弥山结构和子弹状的塔,而是林立的四面佛。
巴戎寺内有49座四面佛塔。近200张巨大的佛面据说参照国王的面容塑造,国王带着安详与慈悲的微笑朝向四方国土与臣民。
这么多的佛塔布局很紧凑,在寺庙外看是密密麻麻的一片,身处其中则像神庙探险,在回廊中随意穿梭,在无数的角度可以看到佛像的面容。
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据说,佛像的眼睛似睁似闭,十分微妙。我没看出来。又据说,如果日出时去巴戎寺,可以看到晨曦第一缕金光照耀在佛面上。我想日落也有同样的效果吧,结果日落时分下了雨…
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除了四面佛,外围的壁画是另一大看点,这是在吴哥壁画中第一次看到人民。小吴哥的壁画讲了很多很多神的故事,而在巴戎寺把人间放到了画面中心。
阇耶跋摩七世是一个理解人间疾苦的国王。他曾目睹国家险些覆灭,百姓流离,在与占婆军的数年激战中,想必也见了太多生死苦难。他将民众画进他的国寺,与他的面容一样穿越千年。
壁画中最重要的部分是记录与占婆军队的水战。
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▲这是战船上的高棉军队
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▲这个造型是占婆军队
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▲这是吴哥王朝请的帮手:宋朝军队。小胡子是宋军的特征。
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▲激战当中,高棉军队潜到水底破坏了占婆的船只。
决战当然是吴哥的军队取得了胜利,占婆从此一蹶不振。除了战争场面,壁画中也描绘了很多平民日常。
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▲宋朝人除了出现在战场,还广泛出现在吴哥社会各方面。去经商的中国人很多,元代的《真腊风土记》对此多有记载。
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▲房子里是女子在分娩
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▲和猛兽搏斗的人
再放几张杂七杂八的图。
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▲蒂娃妲女神。虽然信仰转换了,但对女神像仍然在,真好。
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▲金翅大鹏鸟
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▲藏经阁
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▲信众在林迦前、在拐角处献上的香
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17.通王城南门(3🌟)

通王城是阇耶跋摩七世营建的首都。
占婆人一度摧毁了吴哥的首都,阇耶跋摩七世稳定政权后重建了都城。如今,其南门是游客前往巴戎寺、巴芳寺等许多景点的必经之路。
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最多的四面佛在巴戎寺,但游客看到的第一座四面佛一定是通王城南门。
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巨大的佛面下方是一排双手合十的僧人,再往下,是垂向地面的象鼻石柱。
城门前的长廊两侧是搅拌乳海的雕像。这个题材在很多吴哥寺庙前都能看到,但就数这里的搅拌乳海最完整了。
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18.斗象台/十二生肖塔/空中宫殿(2🌟)

通王城内巴戎寺和巴芳寺是必去的两个寺庙,附近的几个小景点也可以顺带一逛。
斗象台:走出巴芳寺没几步就会看到三根象鼻石柱,这里曾是国王的阅兵台。
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象台上曾经的木构建筑现已不存,只留下宽阔的台基。支撑象台的除了象鼻子,还有一排的金翅大鹏鸟。
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十二生肖塔:就在斗象台对面,一排小塔。
这个塔很有意思,《真腊风土记》记载谓之天狱”。在吴哥王朝,民间诉讼无论大小都要上报国王,当难以定夺时,就会让诉讼双方分别进入小塔,并且由对家看守。有罪的人会先病倒,无罪的人自会安然无恙。
周达观说“盖其土地之灵有如此也”……只能说身体好很重要。
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空中宫殿:去的时候天色已晚,在暮色中瞄了一眼。
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不远处还有癞王台,外墙上布满人物高浮雕,没来得及去有点可惜~
通王城内单论景色也很好看,特别是一场小雨滋润过后,绿意深沉。
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19.龙蟠水池(3🌟)

还是阇耶跋摩七世建造。他在圣剑寺东侧建了一座3500*900米的大型贮水池,龙蟠寺就在池中小岛上。
如今前往龙蟠水池不用坐船了,但要走过一条长长的湖面上的栈道,两侧湖面映照着蓝天白云,宛若天空之境。如果赶上荷花盛开的季节会更好看吧。
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龙蟠寺很小,中心塔在水池中央,又称“龙蟠水池”。
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据说龙蟠水池还作为医院,病人要虔诚地坐船前来寻求圣水和药。
治疗的方式很玄学。大水池四周还有四个小水池,分别代表水土火风。神职人员判断病人应该属于哪个方位,病人就去对应的小水池接水。他们相信分流到四个方位的水可以医治不同的疾病。
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▲水从这里由大水池流到小水池
逛寺庙END
从时间轴来看,吴哥建筑有两点鲜明的转变:①早期用红砖较多,中后期全部是石头建筑。②前期全是印度教寺庙,以湿婆信仰最多,毗湿奴次之,林迦、须弥山、三层台+五座塔的结构处处可见;而阇耶跋摩七世改信大乘佛教,建筑风格突变,自成一派。
嬗变之外,更多的是传承和演化,在爱建寺庙的历代国王的不懈努力下,沉淀出璀璨的吴哥艺术。比如我最爱的女神像的装饰元素,贯穿王朝始终,在几乎每个寺庙中都能寻觅到踪迹。她们等了我一千年~~
本文的写作很多地方参考了石泽良昭的《吴哥王朝兴亡史》和Mr-Angkor网站。这个网站是玩回来后才发现,非常非常好。期待下一次去吴哥窟!
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